为促进文创产业与金融的密切交流合作，台湾金融研训院日前举办「2016文创与金融交流荟萃」论坛，邀集产官学界代表就政策与金融融资、文创供需3方面进行探讨。
　　台湾金融研训院院长黄博怡致词时表示，韩国近10年文创产业有长足发展，除了文创工作者的努力外，技术信用保证更是推动韩国文创大幅成长的背后重要动力，从文创的信用评等、资金保证到资金的流动，做了非常好的示范，希望透过此次的论坛可以将韩国经验分享给国内，为文创与金融产业的合作发展营造更好的环境与氛围。
　　实践大学董事长谢孟雄表示，文创与金融的结合并非首创，西方文艺复兴摇篮的翡冷翠，即佛罗伦萨当地的梅迪奇家族不仅出现了多位主教、教皇，同时，梅迪奇家族对艺术的热中也孕育出了达文西、米开朗基罗、拉婓尔等文艺复兴三杰，可以说没有了梅迪奇家族的奥援，就不会有文艺复兴三杰的出现，从历史经验来看，金融是文创的动力，也因此，过去历史如此，现在要发展文创产业更当如此。
　　文化部部长郑丽君：期待健全文创产业生态系发展
　　文化部部长郑丽君表示，金融挺文创是很重要的事情，然而，文创发展近来面临了挑战及困境，文化部不仅要对文化面、基础面进行扎根外，也期待可以健全文创产业生态系发展，这当中金融是关键因素。
　　郑丽君以金融海啸时导演魏德圣筹拍电影《海角七号》为例指出，在中小企业信用保证基金保证下，《海角七号》获得融资，且上映后票房表现不错，造成台湾共同话题，因此鼓舞了当时的台湾社会，显见金融在台湾的每个阶段都扮演社会创新与经济进步的重要推手，让创业者可以顺利平稳踏上最后一哩路，当台湾希望进一步发展文创产业时，如何健全文创产业投融资市场体系是一件非常重要的事。
　　金管会主委李瑞仓：金融业与文创业可以创造双赢
　　金融监督管理委员会主委李瑞仓表示，为支持文化创意产业发展，金管会自2014年1月起推动「金融挺创意产业项目计划」，透过「教育训练」、「资金项目」、「辅导平台」及「配套措施」4个面向，协助文化创意产业发展，并创造金融业与文创业双赢。
　　其中，在「教育训练」方面，台湾金融研训院已开办逾300班次与文创融资有关的课程，共有4,265位银行中高阶主管人员受训；在银行融资部分，截至2016年10月底止，本国银行对创意产业放款余额为4,776亿元，较2013年底的1,817亿元增加2,959亿元，已达成当初所订的「3年放款余额倍增」目标。此外，对微型文创业者放款余额已达388亿元，放款件数增加2万8,381件。
　　韩国文创成长动力：技术保证基金量身订做保证商品
　　韩国KOTEC文化产业融资中心副主任张溪水率先分享韩国文化内容产业发展现况，他指出如今韩国文化内容产业规模已成长至全球第七，在亚洲地区仅次于日本、中国大陆，虽然韩国内容产业只不过占GDP的2.5%，但能够创造出相对高的附加价值和聘僱、就业等经济连动效益。
　　不过，韩国文化内容产业仍有其结构性问题。张溪水指出，韩国93％的文化内容相关企业是员工数10人以下的中小企业，且文化内容产业从投资到回收，期间冗长，加上从技术开发或生产活动上产生的无形或有形资产无法累积，造成财务上或担保抵押上的窘境，也因此，相较于外显的成长以及产业所占据的重要性而言，韩国文化内容产业的制作环境和金融环境仍相当艰困。
　　他说，由于恶劣的产业结构问题，韩国内容产业很难获得金融体制的协助，产业需要高度政策性支持，因此，政策金融的角色非常重要，而为协助文化内容产业发展，韩国推动技术保证基金。
　　韩国技术保证基金对文化内容制作各阶段量身订做保证商品。首先，在文化内容企划阶段，以高附加价值服务保证取得种子资金的支援；其次，在内容通路销售合约签订后，以文化产业完工保证取得事业化成功的支援；第三阶段，则与通路合约无关，在内容制作全期，利用民间如金融机构、大企业的特别捐助作为财源，接受内容事业化全期的支援，而这个阶段的资金是比较小额的。
　　在高附加价值服务项目保证上，提供制作费20％范围内、最高10亿韩元以下的支援；至于文化内容产业完工保证，支援范围以制作费为基准，提供最低20％，最高70％的保证上限，同时，在评等标准时，主要以项目进行评估，尽可能降低财务状况和信用状况的评估。
　　截至2016年9月底，文化产业完工保证机制自2009年实施以来，已支援380个项目，保证金额达2,882亿韩元，其中，2016年前3季协助103件、保证金额达556亿韩元，若就类别来看，电视连续剧的件数及金额都最多，分别有148件，占比高达38.9％，保证金额达1,328亿韩元，占总金额比重46.1％。
　　台湾文创融资挑战：无形资产难鉴价，影响银行放款
　　台湾中小企业银行董事长朱润逢则分享台湾文创产业的融资与信保机制。他表示，台湾文创企业主的筹资管道不外乎投资、融资以及补助，而文创事业由于市场需求不确定性，产业投入风险高，且前期成本高、再制成本低等特性，其资金来源比较适合以「投资」为主。
　　「对文创产业放款，若只是以5P原则审视，其评估结果将不尽理想。」朱润逢指出，银行融资审核依照5P原则，会考量借款人、授信展望、资金用途、还款来源以及债权保证，但对文创产业融资时会面临不小的挑战，这是因为有创意未必有市场接受度，会有需求未知、收益难料的情况出现，另外，文创无形资产鉴价困难，变现亦难，还有创意人往往专注于创作，普遍欠缺经营管理及财会专业。
　　中小企业信保基金总经理萧善言表示，成立超过40年的信保基金，是中小企业信用保证专业机构，对适用项目贷款者提供最高9成的信用保证，协助具发展潜力的中小企业及新创事业取得融资资金。
　　萧善言指出，截至2016年9月底，金融业对创意产业放款余额达4,764亿元，较「金融挺文创」推出前的2013年底，增加2,947亿元，另外，2016年前9月创意产业的实际融资金额达1,191亿元，远超出原先预估的融资金额700亿元，而文创产业营业额近年也大抵呈现稳步增长态势。
　　另外，实践大学管理学院创意产业博士班专任教授兼系主任谢明宏则指出，韩国政策性银行韩国企业银行IBK，为协助文创发展，于2012年3月成立文化部门，且为了解文创产业动向，IBK文创融资中心主任每周要读一本剧本，每天必须检查388家戏院、2,424个银幕，了解所投资的电影每天实际表现，并追踪海外票房。
　　谢明宏表示，对比韩国以政策性银行推动文创发展，台湾目前推动政策的金融资源移转到商业银行，使得文创政策或其他政府政策空有政策，却无推动的资金，加上台湾缺少针对文创项目的信用评等机制，因而导致每项文创相关项目风险无法预测，无论投资者或融资者皆望之却步。
　　文创吸引投资要素：商品化、规模化、资本化
　　财团法人中华管理发展基金会执行长兼易游网董事长陈甫彦指出，企业在草创期阶段1年花费数百万元，进入成长期、成熟期，需要3、5年的时间，且金融援助以及相关政府资源的协助要到成长期、成熟期才会介入，为协助产业发展，建议政府从企业草创时期就提供创业者懒人包，协助业者取得资金、参与比赛、投入研发等。
　　新秀导演宋新颖分享，其制片过程中，中国大陆投资人、创投对文创投资相当感兴趣，但碍于作品无法通过当地审批，因此最后破局，至于台湾的投资者则是要求压低成本、增加作品数量，而这些也都不是她所能做到的，因此，她最后放弃向外寻求投资人，改以辅导金以及向亲朋好友筹措资金，让作品可以持续进行。
　　知名影评、策展人游惠贞也点出台湾有丰富的文创内容，却少了产业的想法，如知名绘本画家几米创作了多部脍炙人口的作品，如《向左走向右走》、《地下铁》等，但民众都喊不出其作品内男女主角的名字，相较日本的宫崎骏、美国迪斯尼动画等，创造了多个家喻户晓的代表人物。
　　中华邮政主秘蓝淑贞指出，中华邮政虽然无法从事放款，但可以在文创上做更多服务，如邮票图案的推陈出新、推出邮摺、专册、邮票衍生商品等周边产品，另网络商城也提供文创业者优惠上架服务。
　　华南金控暨华南银行总经理张云鹏表示，投资最怕出场不易，以创投经验而言，进场容易，但出场难，为推动文创产业发展，建议可由政府主导建立具公信力的评等模式，成立智慧财产权融资平台，配合信　　　　　　保基金的保证机制，以便利金融业了解其联征情况，降低授信投资风险，以提高金融对文创的协助。
合作金库副总经理黄伯川也提到，为降低对文创产业的授信风险，除希望授信案可以提供信保基金担保外，同时还会希望业者可以提供营运计划，并说明未来营销计划。
同时，中华开发创投董事长刘绍梁则分享，吸引开发投资的文创产业必须具备3个要素，首先要商品化，其次规模，也就是要走出去、走到海外市场，以及资本化，要能让投资者变现，方法可以是IPO（首次公开发行）或卖给同业。
刘绍梁期待金融业可以多了解文创，文创业也能多了解金融业，希望「金融挺文创」是提手旁的「挺」而不是金字边的「铤」。